戲嬰圖

設色紙本 立軸
一九四七年作
138.4 X 74cm

款識：周文矩戲嬰圖。丁亥秋日之。
鈴印：「張愛私印」
藏印：「清淵堂珍藏印」
來源：本幅原為劉姓上海銀行家所藏，直接得自大千先生。劉氏好書書。尤愛「南張北溥」作品。他身故   
            後，本幅於一九六四年流出。

 
本幅上署日期「丁亥秋日」，即一九四七年，是年夏秋之際，大千先生自滬返成都，故應寫於成都。四十年代中期至五十年代初期，乃先生傳統工筆創作的巔峰期，舉凡山水、人物、花鳥，寫來或細緻傳神、或氣象萬千，佳作紛陳。其中人物書自他遠涉敦煌以還，汲取前人高古作品的養料，如人物造型、開臉、手相以至衣紋裝飾等，都使其藝事修為大有進益。此外，他寓目及收藏古言極多，目鑑手臨，從中得益甚多。加以，時屆精壯之年，正創作力最旺盛時期，故不少傳世人物書作即成於此段期間。

五代周文矩是他臨摹學習對象之一。如「大風堂」名寶〈文會圖〉以周文矩作品為本，參以先生對五代、北宋人物書之研究而重新創造出來。其四八年本題為「周文矩文會圖，蜀人大千擬之」本幅題〈周文矩戲嬰圖〉，其人物造型、設色與描繪筆法，堪與〈文會圖〉互相引証比對。選用的物料亦十分講究，舊紙、上等顏料，故此，潑墨發包，效果甚佳，顏色保持亮麗。構固並不複雜，置芭蕉於中央作背景，人物分成三組，各有動態，但透過眼神視線互起呼應作用。臉相描書細緻，神情各有不同而合乎其身份；衣紋線條俐落，上飾細密花紋，足見先生下筆時心思縝密。手勢動作的處理，動感傳神活現，自是取法於敦煌歷代菩薩手相。書上所鈴之鳥虫由篆朱文印出自方介堪之手。