松風隱居

水墨紙本 鏡框
一九四九年作
99 x 61cm

畫家署簽
簽書：張大千畫松風隱居。
款識：陶宏景特愛松風，庭院皆植榕，每聞其晌，欣然為樂。
     　　己丑清明後一日大風童作。張大千爰。
鈴印：「張大千」、「蜀客」 「上清借居」、「卻吹長笛過青城」

　　一九四九年初，大千先生逗留香港舉行書展，約四月方返蜀，途中盤桓杭州數日。本幅署年為清明後一日，應為在成都時所作。該段時間，先生居於成都西郊金牛壩，除指導與他同住的男弟子學藝外，更積極作畫，籌備赴印度舉辦展覽。

　　本幅所寫主角為陶弘景，梁朝秣陵人，善琴棋工書，後隱居於句曲山，自號華陽真人。傳其通曉陰陽五行之術，年八十五無病而卒，或傳其仙去。

　　大千雖曰寫陶弘景（松風隱居），實全幅構圖及用筆均得力於孫位（高逸圖）。該圖乃晚唐劇跡，今藏於上海博物館。全幅為設色絹本手卷，上繪西的竹林七賢，現僅存山濤、王戎、劉伶及阮籍等四人部份。原屬清宮舊藏，一九四五年從長春散入關中。一九四八年九月底，大千先生自滬赴京，遊名勝，晤舊友，並觀賞當地收藏家的藏品及戰後流散於市面的書畫。（高逸圖）即於這段時間得睹。

　　他在同年十一月寫（李杜聯吟圖），上題「月前於故都兒孫位（高逸圖），運筆如屈﹙金夷﹚，敷色如古鼎彝，其神品也，竊擬其意為此。」四九年秋，他兩臨（高逸圖），其一題曰：「(其)用筆與敦煌唐人壁畫絕相似，乃知一代風氣不可移易。宋人雖有效唐者，其骨法韻味正復可辨。」由此可見該畫對先生於人物畫創作上的啟悟，其影晌之深遠亦能從他日後作品中得知。本幅構圖乃截取(高逸圖)中王戎像的一段，再參照「松風隱居」的題旨，易蕉石為虯松演變而成。這與大千先生同年另一本（孫位高逸圖）大致相同，亦屬白描本，祇是該幅略去背景配襯，圖中王戎席地而坐，沒有毛氈及鞋履，僮僕隨待在側。本幅則以枝葉繁密的虯松高矮參差地橫巨於畫面中央，王戎坐於前，僮僕立其後，人與物的前後位置交待清晰，故其立體感和深度感極強，顯示了與原本及另一臨本相異之處。圖中人物勾劃細緻，衣紋線條飄逸瀟灑，用筆俐落明
快，準確有力。地氈編織的紋飾描繪精密，舖疊於上的卷軸則顯現了柔軟的質感，種種細部的處理都見畫家的用心經營，在汲取了（高逸圖）的神髓加以靈活變通而衍化成筆下的人物畫風。

蘇富比中國書畫部謹識 2000/10/29 香港