款識：乙已十一月。爰翁寫放大風堂下。9瑞士冰墊。(書於畫背)

　　大千先生多次歐遊，足跡遍及英法德意奧比瑞等國，尤以瑞士給他印象最深。當地的風景名勝如瓦浪湖，聖摩瑞斯山都納入他的畫圖中。踏入六十年代，他的潑墨潑彩技法從實驗階段臻至成熟，瑞士風光變幻多姿的特點，甚宜與潑墨潑彩技法結合，特別是雪山的瑰麗奇巧，更成為他在這段期間最常選用的題材。

　　一九六五年夏，大千先生伉儷與王季遷夫婦同遊瑞士，本幅即同年年底，先生返八德園時所作。是年乃先生潑墨潑彩創作的豐收期，如（雪山古寺）、（潑墨山水）(以上屬「梅雲堂」藏)（幽谷圖）（瑞士雪山）等精彩鉅構都完成於同期。他的抽象表達手法已發展到運用自如，隨心所欲的地步；至於色彩的調配組合也純熟若如臂指使。在本幅畫面上，完全捨棄傳統筆法的勾勒皴法，如小樹老屋或飛瀑苔點的點綴也不存在，純粹透過墨彩交融，與紙底金色的烘托下，營造出似與不似間的上巒幽壑；而淡墨渲染與金色反襯下，帶出光線明暗的對比，遠山雪積的蒼茫，深壑的幽邃迷離氣氛，亦從這種抽象手法中呈現了具象的面貌。特別是其簡鍊著色卻營造了變化莫測的奇幻感，賦與觀眾無邊際的想像空間，在方寸面積中展拓出廣闊天地，教人佩服他這種「闢渾沌手」的本領！

　　大千先生紀年印甚多，但知本幅上鈴「五四1965」朱文印，卻以公元紀年和民國年份並列，兼公元紀年列作阿剌伯數字者，僅此一方而已！據先生好友、新聞界前輩黃天才先生在(五百年來一大千)所載「葆蘿告訴我：這方印，是大千親自設計，交由一位門生奏刀，再經大千親自修飾過的。顯然，這是準備鈴蓋在進軍國際藝壇或國際市場的作品上的。」正好說明此印祇鈴於以抽象技巧表達的潑墨潑彩畫作上的原因。但因郭子杰「變節」事件，令先生感觸良多，在彼邦也失去重要的聯絡人，從此不復踏足歐洲，進軍當地計劃亦告取消，這方印章就棄置不用了！因此，鈴蓋此印的作品寥寥可數；有者，除紀年的功能外，則可視作別具特殊意義的標誌！