一九六五年的秋天，張大千先生偕同張目寒及王季遷夫婦同游瑞士，此行從山川自然得到不少的啟發，而作此幅「幽谷圖」頗有一氣呵成，力貫山川的氣勢。
此畫是在長幅的絹上，以潑墨疊彩法再加皴法而作成的山水。全畫氣勢高峻雄偉、幽深而神秘，兩邊峻嶺直通幅頂，露出峽谷間一線向陽面的陽光，將山石襯托得突兀嶙峋。而且大千更在其上渲染數座遠峰，層層高遠沒入煙靄之中，無有盡極。在巨大深暗的左方山壁上，又有一線白光，形同飛瀑實一中幅岩壁上雜樹叢生，若隱若現，紅葉照眼。下半幅則在幽暗中色彩斑斕，全數潑成，略無筆蹤，令人想像深谷中的岩石林木具有的神秘美感，而且還以此為全畫的基座，使得上方山峰顯現不可測量的高度，益增其峻拔之勢。在杳暗的畫面中央，有一大片明亮、但不知所以的石青色畫與山頭及下方的青色相呼應，因而不顯得突兀怪異。全幅既有效地控制了淋漓豐沛的水墨，又在必要處，例如在受光的山壁及遠峰獲得妥善的交融。
由於通幅以暗調為主，突然在兩峰之間，漏出一道明亮的孔隙，具有非常戲劇性的效果，使全畫的焦點集中在上半幅，充分地發揮了中國畫立軸形式擅於表現崇山高遠的特色。如此特別強調光線明暗度的強烈對比，既為傳統畫中所無，亦為大千其他作品中少見，而且因為大千稱充分掌握了墨與彩的流動，色階的層次極為豐富，製造出高而深的空間感，以及擅於利用頗具現代感的截取構圖，更加強了此畫的高遠效果，突破傳統山水畫的限度，並將之推展至極限，確屬大千此一時期極為出色的一件作品。