李謫仙(白)詩意圖
壬寅(1962)　夏
紙本水墨設色鏡片
123.8 x 263.2公分

　張大千先生在一九六二年初，曾有歐洲巴黎之行，後即飛到日本賞梅，在東京度過六十四歲生日。然後住在橫濱郊外的偕樂園中，養病達三月之久。

　偕樂園是磯子海邊的名園，極富林園之美，主人風雅好客。在一九五○~一九六○年代，偕樂園成為大千在日本主要的短期寓所，不但園中花木引人入勝，而且園主特別提供大會客室，作為大千的畫室，在此環境下創出不少畫作，此幅大畫也才有可能在旅途中發生。一九八九年筆者曾特地與李海天先生驅車往橫濱磯子尋訪偕樂園，其時海邊被填高為街道，名園竿早己無跡可尋。李先生滿面茫然的神色，正如武陵人重尋桃花源，不得其門而入，筆者亦只能從他們的口述及樂恕人的攝影中想像一二而己。

　當時大千與旅日僑領重慶飯店主人李海天先生時相過從，李為大千畫迷。遂索此將近三公尺長的橫幅巨畫，懸掛在飯店大廳，食客得張筵其下，美食之餘，亦可欣賞大千縱橫粗豪的筆墨之勝，和巨畫的磅礡氣勢。

　此畫章法大異於平日一般構圖，近景起自左下角，一松橫臥，夭矯如龍。山岩在雜樹之後，巨石平坡上有三位高士且談且行，正好位於畫面正中偏左，成為此畫的焦點。瀑布爭流而下，唯見岩根水腳而己，右上方則水面空闊。長篇題字在水中陸地虛處，不佔畫面留白的空間，免於畫面迫塞之弊。題語中點出，此畫是從李白(峨眉山月歌)的詩意引發而出，大千題李白詩首句「峨眉山月半輪秋」，並非其畫中的景象，反倒是「影入平羌江水流」和「曉發清溪向三峽」二句，應和著畫中央下方、松枝右端的岩壁下，露出深赭色的江船一艘，幾人送行及登舟東下三峽的一刻。

【傅申教授評論】