張大千先生此幅「華岳高秋」作於一九六○年，其時離開中國大陸也已經有十餘年，在這一時期的山水作品，除了八德園及旅遊的記實風景以外，仍持續著憶寫故國山川、舊遊懷鄉之作，此即其一。全畫高達三六一公分，據筆者所知所見的張氏山水作品中，當以此件為最高。畫中華岳主峰巍峨聳立的雄峻氣勢，亦恐怕唯有此畫的高度才能夠充分發揮表現。
根據大千簡短的自題：「三峰天外寫重遊」，可以揣摩得知此畫下半幅中，自蒼龍嶺以下，所多出的山峰、寺院、巨松等，當是描寫登山途中的重要景點。參考大千自己的華山攝影集，以及其他華山題材的作品，我們可以對此畫有以下的理解：
觀此畫右下方平台上有屋一角，依據大千的題記：「甲戊(一九三四)八月與仲兄初入華山夜宿青柯坪」，可能代表了他們第一夜的住宿觀景點：青柯坪。而圖左在款書上方斜出一巨松，松後棟宇重樓，中幅處則現磴道，直上入二崖對峙處，應當就是金鎖關一帶。至於有石磴沿山脊直上者，指的是蒼龍嶺「千仞一脊如蛻龍之骨」之所在。再上則磴道盤曲，沒入松林雲霧中，瀑布高掛，主峰如削，也曾出現在一九三五年「華山蒼龍嶺」一圖中。而所謂「三峰天外」者，除了蒼龍嶺之外，也包括著名的蓮花峰、仙掌峰或落雁峰等，都是大千曾單獨畫過的華山勝景、縱觀大千一生有關華山諸作，此圖不但是畫幅最大，而且將華山諸勝，濃縮集錦於一幅之中，也是他企圖心最大的一件華山作品。
由於此畫大千想表現出崚嶒的山石，所以造型和結構多峻削，故皴法選擇近馬夏派的斧劈。設色屬於傳統的淺絳法，自中幅的蒼龍嶺以下，山石的明亮正面，多敷以暖色調的赭石，而陰暗面,，則用冷色調的花青，使畫面呈現光影的變化，其實也是大千常用的手法。此畫作於大千病月後的兩三年內，右下角雲層間的林木，皆用大筆水墨，這一種放縱的筆法，在此之前是少見的，與大千的「狂塗冊」中的逸筆，同為其日後潑墨山水的先聲。