此幅「山林鐘鼎」是張大千先生在一九五九年從巴西遙賀好友張目寒六十大壽的禮物，畫面採取元人一河兩岸式的章法，將倪雲林風格的山水更繁密化了。然而大千的用筆與設色蒼茫沈著，走的是元代王蒙與清初石谿的路線。但是前景水際波紋密佈，卻為一般元畫中所無，是大千從宋畫中習得處理水面的方法。不過，他捨本畫排列整齊的工筆，而出之以流暢生動的意筆，充分表現了水波盪漾淪漣的感覺。
大千先生與張目寒的交誼深厚，兼又同宗，故以兄弟相稱。大千長目寒一歲，兩人結識甚早，在一九三○年代初期，大千與二兄善子借居蘇州網師園時，即「晤言一室，往往竟刀，論書畫、論文字、論古今藝苑賢俊，遇興會處，二兄必掀髯而喜。」由此可見目寒是大千兄弟的知己。雖然目寒日後涉足官場，大千自己則閒散山林但從不影響他們之間的友誼，故自題所謂：「山林鐘鼎不相妨，風雨時時憶對床」，表白大千對這份情誼的心跡。
其他在大千畫跡中，顯示他們兩人較早期的交往者，有抗戰期間一九三九年五月二十日至三十日，大千與黃君壁、張目寒，同遊四川北部的廣元千佛崖、明月峽、飛仙閣和劍門等名勝。遊罷歸返青城山，目寒夫婦亦上山同住，其間適逢目寒四十歲生日，大千遂追記上述川北遊蹤，作「蜀山秦樹圖」卷為賀。多年後張目寒隨其所屬政府機構監察院遷台，定居台北。每逢大千訪台，其相關媒體安排及展覽事宜，均得目寒出力襄助，大千與其時的監察院長子右任先生的交誼，亦因目寒而益篤。大千在一九六一年曾有言：「目寒知吾畫最深」，而且長年來目寒夫婦屢獲大千贈賜書畫。
大千自一九五七年六月病目以來，輾轉日本、美國等地求醫，眼力不濟，一兩年內，畫作銳減，而猶不忘為老友作畫祝壽，凡此可以管窺大千的創作與友人間深厚，長遠而複雜的互動關係，也反映出大千先生天賦異秉的精力與處世的能耐。