此幅描繪頭戴巨大鳳飾、緩步前行的楊貴妃，突然被飛來的白色鸚鵡撲翅停於肩上，因驚訝而轉首聳肩，回首注視，兩手抬至腮邊作出曼妙的姿態，頭飾步搖也隨著晃動起來，顯示中國人物畫中較為少見的動態表現。楊妃身軀的衣紋探取釘頭鼠尾、轉折流麗的線條，比較接近明代人物畫大家唐寅(伯虎)的風格。此畫的題材，乃是根據「談賓錄」一書中記載，在唐玄宗的天寶年間，嶺南進獻一隻聰慧的白色鸚鵡，楊貴妃等呼牠為「雪衣女」。每當皇上在內廷博戲將輸之時，左右就會傳呼雪衣女，牠就會飛來局中，鼓翼搗亂。大千稍變主題，作成此幅。
大千創此畫稿的淵源，令人不可思議，因為他的靈感乃是來自於一幅在表面上看來毫不相關的寫意花鳥畫。大千曾收藏八大山人的「榆塘戲禽圖」卷，其中一段有三鳥，一小鳥落在大鳥背上，大鳥有一驚的表情，另一隻大鳥也轉頭注視小鳥，大千因而觸動靈感，移來描繪楊妃與白鸚間的互動關係。大千對此一創稿，想必十分珍惜，因此就此稿本，曾經一畫再畫，不過有設色和白描，工筆和寫意之異。
圖中的楊貴妃，臉頰豐腴嬌嫩，採用古代三白法的設色，除了用淡硃烘托以外，又在額、鼻、下巴三處留白，或在紙背托粉，使其不著痕跡。最後在鼻、眼、面頰及手部再用深赭重鉤，以表現溫暖的肉色。長眉及瞳孔皆用濃墨，襯托出楊妃美眸的清澈眼神。
大千在一九五二年八月，攜其家人及從大陵派來勸歸的子侄，一同自香港遠遷南美洲的阿根廷。定居之後，又有紐約、日本、台灣、香港之行，此畫即在一九五三年農曆六月的旅遊之中所作，顯見他能隨時隨地不受環境影響，把握時間，從事創作的超凡體力和定力。