張大千先生在一九三七年在北平初見董源(北苑)的「江隄晚景」圖，便一直念念不忘，不過還是要到一九四五年抗戰勝利以後，他才終於獲得購藏此畫的機會，成為大千古畫收藏中最具重要意義的珍品。次年春，大千先生就曾臨摹一本，仿學逼真，而一九四七年五月在上海畫展時又有另一臨本，可見此畫是對大千中年時期創作影響最鉅的一幅山水畫。
一九四七年十月間大千再仿董源這幅「江隄晚景」，主要取法於原作，也是青綠設色，即題語所言：「一個放潑地無拘管底李思訓者」。因為唐代的李思訓是工筆青綠山水畫的代表畫家，然而此畫的設色法，卻屬於較為寫意的，所以大千借趙孟頫的語言，以「放潑地無拘管底」來形容他自己的不受限制。
江面滿佈的鄰鄰波紋，和遠處的江帆二艘，仍在「江隄晚景」的範圍之內。然而，全畫的丘壑、林木、屋宇等章法，則全是大千自運。至於山石皴法，皆以擦染為主，不見董源、巨然的如網絡分佈的「披麻皴」。
因此，大千此畫整體看來比較渾淪，線條表現則集中在林木的枝幹以及屋宇建築上。青綠設色以外，他特別注意安排冷暖色調的交相配置，使得全幅甚具裝飾效果。而精密規律的水紋，以及石青、硃紅所填的夾葉，更為此畫增加了工筆畫的精緻質感。
大千此畫作於「錢江畫舸」之後不久，由於題語皆未言明作畫的地點，據筆者估計應該還是在成都時期所繪。因為那年冬天，大千又有北平、上海之行，到了年底又回到了成都。