張大千先生對「二石」(石谿、石濤)的愛好，自然也會對他們的源頭元四家之一的王蒙特別下苦功。自從他在二十多歲時見過王蒙的「青卞隱居圖」開始，他已經臨過大量的王蒙作品，所以他對王蒙繪畫的真偽鑑則有十足的把握。他在此畫的自題中，開門見山言明故宮舊藏的「雅宜山齋圖」「用筆冗弱，定非山樵真本」。因此，在他臨仿過王蒙一、二十本之多以後，他借用了這一幅故宮的偽王蒙，表演了一下他「借屍還魂的」絕技。一九四七年的春天大千先生在北平，夏天在上海，夏秋間返成都，此畫作於是年秋，故地點當在成都。大千先生雖然根據王蒙偽作的構圖，但並不忠實地按照偽本臨寫、大千在自題中說明的「予此幅參合林泉清集、青卞隱居二圖為之」反而用他以前臨摹王蒙其他兩件最精的名作「青卞隱居」和「林泉清集」的筆法，來完成此畫。二圖中的「青卞隱居圖」，在三百年前，被董其昌推崇為「天下第一王叔明」，現在是在上海博物館珍藏的名跡。
細觀大千此畫中的用筆，細密如千針萬縷，卻無一不精練力透。墨色層次的豐富，松針及苔點的醒目，再加以他獨特的「樹身略施赭石」設色法，以及在松針和還山處淡染花青，使松榦及茅舍顯得益發明亮。
這是張大千力追王蒙過程中，自我表現的一幅力作，大千這種手法，己然超過了一般所謂的臨摹，而是有再造之功的。在他畫完了以後，還志得意滿地認為「遂覺頓還舊觀」。倘使王家在五、六百年後的今天復活，可以親睹大千臨摹他的筆法所表現的自信，以及當時大千對此畫所懷抱的再創造的企圖心，恐怕也一定會將大千引以為知己吧!