一九四六年春，張大千先生從北平返回四川，先是在成都，「頗多應酬，才數日，己不勝其苦」，所以夏天搬到村，鄉居生活可以避開無調的應酬。那裡的環境不但清靜且還有花木扶疏的庭院，是一個理想的創作環境。
此幅「晚山看雲圖」作於當年夏五月，主要以石谿筆法繪成，畫上題了一首明代藝術家沈周(石田)的七言長詩。
上半幅不甚高聳的主峰偏左，主要描寫雲山層壘杳渺的景象，以呼應題畫詩中起首的兩句：「晚山忽忽看雲生，山有雲生乃有情」。中景右方的雲山腳下，掩映出城牆樓閣，則是描寫「紅塵有事滿城郭」一句，用以襯托山水間的一葉扁舟正隨波逐流，顯出詩句「與世無求只好閒」的詩情畫境。畫幅的下半段，畫的是俯視角度所看到的水濱平遠之景，以及林中隱居的柴門茅屋。主要描繪題詩中的：「隱居只在一舟間」、「平頭艇子貼天浮」、「樹裡平橋秋日夜」、「信腳清溪細路斜」等句子。
大千先生早年的山水，除了石濤以外，還兼學了石谿與漸江、兩家，都能學到形神並似的地步，此畫便是一個例證。由於他用的是石谿較粗重的禿筆法，而且設色方面使用較多赭石的暖色調，與大千一般其他的山水畫相較，特別是用筆比較細秀的仿王蒙一路的作品，相形之下，本畫顯然有相當大的差異性，也由此可見大千在創作生涯裡，性喜多方涉獵的一面。
另外，張大千與黃君璧訂交於一九三一年，其時畫壇上能學石谿者，以黃君璧為首，兩人相互推崇。其實，大千在與黃君璧交往以前，也常仿石谿的畫法，而且之後也時有石谿一路的作品，此畫即是一個例證。