一九四五年八月十日，我國對日抗戰得到最後勝利日本無條件投降，舉國歡騰，對於久困後方的張大千先生，早就想重返昔日的文化中心，等一有機會，就於十一月飛往北平，寓居頤和園萬壽山的養雲軒。其時由長春溥儀偽宮散出歷代名畫，不但刺激了大千的收藏慾，也大大的激發了他的創作力。此畫紀年乙酉(一九四五年)嘉平月(農曆十二月)，地點就在頤和園的昆明湖上。
若從此畫的風格來看，使人好像看到唐人壁畫一般，是張大千先生在敦煌面壁鑽研之後，才蘊釀出來這般穠麗與清雅並俱的風格。
畫中描寫一片踞高下望的綠色高原上，有一位白衣紅領、唐人冠服的控馬師，正在向後拉控一匹全身烏黑但有白蹄的雄武駿馬。馬身的烏黑，是用一種不發光的檳榔墨，多次暈染而成，所以有一種濃厚的感覺。馬的前蹄騰空，馬尾激烈地搖動著，大千先生把人與馬的姿態形成強烈的張力，使畫面顯得極為生動傳神。
張大千的二兄善子，擅長畫各種動物，在他養虎畫跎之前，早就精於相馬畫馬。大千早年跟隨二哥學畫，天性聰敏又耳濡目染，因此大千也精於畫馬。
況且張大千在甘肅、青海地區時，既有騎馬的機會，又曾研究中國古代的「相馬經」，再加上他對唐、宋人所畫的馬，也確實下過一番苦功，所以大千對自己畫馬頗有信心。當大千一九六○年左右為「畫譜」中動物一節作插圖時，便曾將此匹躍馬的姿態也畫入譜中。