張大千先生一生遊山，以黃山為始，並於一九二七、一九三一、一九三六年三度往遊，曾作畫稿並攝影作為畫本。另外，大千從黃山畫派三祖：弘仁、梅清、石濤三人的畫作中心領神會，吸收養分，黃山，便成為大千一生最大宗的山水創作泉源。
但是在大千無數的黃山畫作之中，毫無疑義的，此卷「黃山前後澥圖」不僅是黃山諸畫之首，而且是他一生有數的傑作之一。
在大千的山水畫卷中，此畫可與「長江萬里圖」卷並稱而無愧，甚至以其與石濤的名作「黃山圖」卷相較，也各擅勝場。
事實上這長江和黃山兩卷的催生者，都是張目寒先生，但這一卷黃山是大千主動為他的金蘭之交七秩大壽而畫的。
因為目寒在去年募款百萬元，使大千畫出了「長江萬里圖」卷巨作，目寒一見之下，大為動心，在通問之中表露了羨慕之意。大千會心，也為報答目寒紓解去年經濟上的困頓，於是振作病軀，竭盡精力完成此巨構，選在目寒七十大壽之前以為贈。
大千發展出來的潑墨、潑彩新技巧，這七、八年來己達到得心應手的境界。但是當他為老友作畫時，傳統的筆墨會明顯增加許多，一方面為了避免老友們恐怕不易接受過於脫離傳統的新風格，同時也因為黃山是大千一生畫得最多的老題材，手下功夫極為熟練，再加上黃山各處著名景點的造形特徵，皆為眾人所熟識。並不適合於較難控制造型的半自動技法。
在這些綜合性的因素之下，此卷雖然彩墨淋漓、雲氣滃鬱，但在技法上真正屬於「潑彩」的成分並不太多。
本卷山石和松林的實體多半用勾勒和皴點來描繪，山上的青綠是隨形賦彩，後來才加上去的，並非先潑然後隨色勾勒。
大千以毛筆導引的溼染法渲暈，真正做到了「元氣淋漓嶂猶溼」的境地，卻是古人山水畫中甚為少見的風格。
【傅申教授評論】