擬倪雲林秋水清空
丙寅　（1926）　冬日
紙本水墨淺絳立軸
182 x 79.5公分

　張大千和畢卡索都是早熟型的藝術家，不過畢卡索有家人細心保留他少年時代的作品，使得他一生創作的過程才有從頭到尾的完整紀錄。然而，目前所知張大千的傳世作品，最早是從一九二○年開始，而且早作品存留的數量有限，多少和中國長期處於亂世，以及文化大革命期間被棄毀有關。此次故宮博物院百年大展最早的一幅畫作，是大千在一九二六年所作的《擬倪雲林秋水清空》。

　大千先生幼時從母姊學花鳥畫，稍長跟隨二兄善子畫人物走獸，他的山水畫，從二十一歲起，受到他兩位書法老師曾熙和李端清的影響，除了偏好仿學石濤以外，並且還兼學黃山派的梅清、漸江和石谿。不過，大千最早的古畫收藏中，竟是一幅倪雲林的山水。一九二三年北平故宮博物院成立後，印行的出版品，其中有董其昌題的《小中現大》冊。這一本冊子對大千仿學宋元，以及日後的追本溯源，一直有十分重要的領導作用。

　一九二四年大千先生以他詩書畫精湛一的技藝，在上海「秋英會」上嶄露頭角，次年秋季在上海首度個展。這幅模擬倪雲林風格的作品，樹石、小屋、遠山等造型，都與倪畫相差不遠，然而章法卻顯得比較繁複。經過仔細觀察，原本大千先生是將兩幅倪瓚畫風的作品，組合成為一幅。而這兩幅原跡己經失傳的倪畫，都在《小中現大》冊內。

　他將兩畫組合得天衣無縫，並在平遠的深度上又多加了一層遠山，是他早期仿古巧思所擅長的手法。至於畫面設色，以赭石、花青，或以二色或和墨為主，是大千早年繪畫的主色調。此畫反映那時期他除了仿學黃山派風格以外，也早就埋伏了學習宋元的趨向。

　大千先生作這一幅畫時，才二十八歲的青年而己。

【傅申教授評論】