廣元壩山水
壬午　(1942)　春
紙本水墨設色立軸
157 x 83 公分

　一九四二年初大千先生從敦煌赴青海「塔爾寺」尋訪喇嘛畫師，並得以觀摩該寺的壁畫，從中深入了解其畫風，特別是色彩的運用，提供他日後臨摹那些褪了色的敦煌壁畫時，自行斟酌還原顏色的重要參考。剛好瀕上了青海的農曆新年期間，各兄弟族裔盛裝前來朝拜，紮營在四周，給大千一個大好機會，搜集速寫新的繪畫材料。這般經歷，滋養出他日後一些色彩華美而且有民族風味的畫風，成為描繪少數民族仕女及服飾的先驅畫家。

　至三月初，大千率家人、門生及五位喇嘛畫師，赴西寧，再折返敦煌。就在西寧的旅途當中，大千身在異地，不免產生思鄉的情緒，於是畫了這幅山水。

　根據大千的自題，此畫是他回想兩年前在四川時，友人馮若飛邀請大千與謝椎柳二人，前往他的南山山居造訪。那天晚上遠眺廣元壩的「樹色山光，江波帆影」，他用清初石谿的筆法，畫出這片蒼茫蒙茸的四川景色。

　一般人也許知道大千在中年以前對石濤、八大最為傾倒，也用力最深。但是大千對明末四大畫僧的另二僧：石谿和弘仁，其實也勤於吸收學習。大千仿學石谿的作品也為數不少，而且為了畫出自己的面目，時常將石濤和石谿兩家的筆法混合使用，也就是他所謂的「仿二石法」，是大千初期自闢門徑的常用手法之一。

　此畫全幅的石山皺法和直樹，特別是中景延展至遠處的樹木和苔點，以及茅屋村舍等,是以石谿內筆法為主，而右下角從霧中斜出的大樹、枝葉、苔點和造型，尤其是騰雲駕霧的點景人物，卻都是石濤的影子。

　大千在敦煌期間，艱苦觀摩、臨摹壁畫之際，還能隨時利用時地畫出不少山水花鳥和人物畫，真使人欽服其勤奮的專業精神。

【傅申教授評論，中國時報】