張大千先生此幅「芷仙祝壽」以墨竹數竿和竹後的巨石充斥畫面，石上有芷草數莖，石下竹間有兩株水仙，開花三莖。畫中的靈芷、水仙、竹子和石頭，合成「芷仙祝壽」，其中「祝壽」為「竹石」一字的諧音。
大千一生所作祝壽的畫，當以數百幅計，然而是幅幅不同，除了章法布局設色各異以外，也有畫幅大小、畫面繁簡及工筆寫意之異，此幅則是同類畫中的龐然巨物。他以六尺整紙，將主筆墨竹畫得直貫幅頂，其他數竿則前後高下濃淡。竹竿不求挺直但筆力遒勁，極富彈性，竹葉則出鋒尖銳，是大千先生個人的風貌。巨石皴法墨點，在石濤八大之間。在全幅寫意之中，水仙則用雙勾，稍加謹細；並在水墨畫中加敷淺色，配上紅色的靈芝，使全畫工緻起來，並破除了水墨的素色，符合祝壽的喜氣。
此幅題畫的書法，大千將「芷仙祝壽」四字以篆書出之，是比較價重的作法。大千隨李瑞清習書，篆隸碑版，各體兼習，金文大小篆並皆嫻熟，兼善篆刻，這四字就是用漢篆體書寫。
大千先生在一九六八年元月應在台老友之邀，從巴西回到台灣過春節。當時「徵信新聞報」的記者謝家孝先生開始訪問大千，撰寫「張大千的世界」，先在報上長篇連載，至四月再由該報社結集出版單行本，是張大千的第一本傳記，也是唯一直接得自大千親口訪談的傳記。這一年的八月，謝家孝結婚時，有喜帖寄巴西，大千先生曾寄畫為賀。
此一巨幅祝壽畫，則是為當時「徵信新閱報」董事長余紀忠先生的母親九十大慶而作。儲太夫人的生日是「戊申十一月十九日」，換算西曆正是次年(一九六九)的一月七日。大千適從巴西寄畫到台北祝壽，郵寄再加裝裱，在在費時，估計作畫的時間應在一九六八年的年底。平時，大千先生對一般交情者，都尚且不吝送畫，遇有一茶之恩者，也必湧泉以報。因此喜逢余老伯母的九十大慶，大千先生更是特地精心繪此大畫，以表達他的祝賀之忱，全幅水墨酣暢，氣力飽滿，顯然不是一般應酬畫可以比擬。張大千一生，其為人處世週到，由此可見一斑了。