長江萬里圖　卷
本幅紙本
縱53.2公分
橫1979.5公分

　長江，是大千先生少年時代，在重慶求學期間就十分熟悉的大江。早在一九一六年，大千隨二兄善子離開重慶赴上海時，便種下了深刻的印象；大千的家鄉在內江，他一九三八年後十餘年間，又長住成都，均位處長江的主要支流。在航空業並不普及的年代，乘船進出長江，乃大千在大陸時期的常事。

　此卷開頭一段採用縱深來回往覆的手法，咫尺千里，山勢與河流蜿蜓交錯；然後採橫勢舖陳的手法，高山與平陸綿延交替，經武漢三鎮，江面霍然開闊，又不時畫出支流，山城水廓錯落銜接，風帆處處，製造深遠蒼茫的空間。過了南京和金山，江面更形寬闊，山勢漸渺；過上海、崇明後，則是一望無際的汪洋大海了。　

　洋洋灑灑近二十公尺的長江勝景，在大千的筆下，時而明淨，以線條為主，時而蓊鬱，以濕墨疊彩暈染，粗放與精工，收放自如，技法上真正達到隨心所欲的地步。

　全卷結構，誠如一場百人樂團大規模演出的交響曲，雄壯與細膩，快速與舒緩交互迭出，色彩變化，有繽紛濃郁，也有清雅飄逸。而且天光水色，陰陽明滅，氣象萬千，可以說是極宇宙之大觀於眼底，,如果不曾像大千那樣遊歷名山大川的蓄積之厚，絕不可能作到如此胸羅天下的氣魄。

　由於大千此畫是為同是四川人的張岳軍(群)先生祝壽，所以借用也是川人的蘇東坡詩句：「我家江水初發源，宦游直送江入海」，主要景點起自四川境內的長江上游，可以從畫中明指的有岷江、都江堰、索橋、導江玉壘、重慶、萬縣、三峽、宜昌、武漢三鎮、廬山、小孤山、黃山、蕪湖、南京、鎮江、金山寺、焦山、上海，至崇明島出海為止。

此畫在一九六八年於歷史博物館展出的第二天，六月三十日一天內有六千觀眾湧入參觀，不乏長江流域的各省同胞，與大千一般抱著「看山須看故山青」的心情，來觀賞大千創作顛峰期集大成的山水鉅構。

　觀眾熱烈的程度，反映在媒體的報導上，紛紛要求展期延長，而此一 〈長江萬里圖〉也不愧為大千畢生的最重要的代表作之一。

【傅申教授評論】 

長江逆向西流

　1968年《長江萬里圖》首次於台北國立歷史博物館公開展示，整個展覽期間，人潮不斷，展期延長了兩次，才勉強結束。《長江》圖卷在展覽期間，曾發生了一場「長江萬里誤西流」的風波，連帶扯出了中國山水畫卷的方向問題，始終無法獲得圓滿答案。

　以下是黃天才所著《五百年來一大千》一書中的詳實記載：
《長江》圖卷在展覽中期，正當美術界對大千的藝事造詣及表現手法等讚不絕口之際，一位頗有名氣的業餘書法家突然向新聞記者發表「張大千顛倒乾坤，萬里長江向西流」的談話。

　這番談話在報紙上披為之後，確也引起相當回響。許多曾經看過展覽的人，起初並未注意到長江流向的問題，等到在報紙上看到「張大千顛倒乾坤」的消息後，連忙又趕到展覽場去再看一次，卻也為《長江》圖卷的展覽，造成第二波人潮。不過，報紙上隨聲附和「張大千顛倒乾坤」的批評的確也不少，有的甚至以刻薄語氣吟詩填詞加以嘲諷。最先「揭發」此事的那位業餘書法家，竟逕自寫信到巴西給張大千，希望大千提出解釋，惹得大千至為不快。

　中國傳統書畫長卷，向例是從右向左屈曲延展開捲，書卷的「引首」自然就在右端的起首處。張大千舌萬里長江，自西蜀氓江索橋開始，順著書卷開展的格式，從右向左延展，奔脫而下，沿途經灌縣、成都，重慶，出三峽，過洞庭……，穿越七省，匯百川而入海。在垂面上，是極其自然的「順流而東」的走勢。可是，從畫卷自右向左展開的「格式」看來，卻正巧和我們一般看地圖的方向倒轉過來了。通常地圖，上方為北，下方為南，圖左為西，圖右為東。如以地圖的「定向」為標準，畫卷從右向左延伸開展，就是從東向西延伸推出，以此種標準來看《長江萬里圖》，自灌縣氓江索橋開始，自右向左延伸，就成了自東向西延伸，於是，長江不再是「順流而東」，竟成了「順流而西」了。



　其實，在基本上，這是藝術與科學的分野問題。一件美好的藝術品，不能用科學標準去評定它的藝術價值；正如一項高科技的成品，不能用藝術眼光去評定其外形美艷一樣。這種不同品類的是非之爭，當這一場「長江流向」的爭議，喋喋不休的鬧了好幾個月，甚至在《長江》圖卷的展覽已結束後仍未休止。九月中旬，歷史博物館邀約了十位畫家及藝術評論家舉行座談，希望藝術界在「長江流向」問題上，獲致一個共識，以便結束此一場論爭。結果，專家們充分交換意見後，得到的結論是：「藝術與科學迥異，專家們認為不應該把《長江萬里圖》當作地圖看。」一場爭議，就此不了了之。

　歲月悠悠，這已經是三十年前的事了。「長江流向」的爭議，已少有人記得。倒是：歲月為我們證實了三十年前藝術界的共識是正確的，藝術與科學不能混為一談，不能把《長江萬里圖》當作地圖看。君不見，地理上的萬里長江，不分晝夜的往東流，白浪滔滔，萬古長存；而張大千所給圖卷上的長江，雖然誤向西流，卻也一樣長存於藝術史中，絲毫無損於它的燦爛與光輝！

典藏/古美術/2000/11