山水畫

仿董源江堤晚景    1950 198*117.5公分

  所謂山水就是西畫及攝影的風景。國畫中山水的境界最為重要然而也要筆墨來輔助。有了境界但是沒有筆墨或者有了筆墨但是沒有境界也就不成為。它那結構和位置必須特別加意如畫寺觀這些地方就不宜像人家的廬舍好像和講風水一樣。這個說法要多看古人名跡以及名山大川名勝古蹟自然會了解的。假如畫了一張畫其中主要安置人家處卻恰恰似一塊墳地。這樣的畫掛在中堂上面試問別人看了舒服不舒服呢還能引人入勝嗎郭河陽論畫要可以觀可以遊可以居。他所謂可以觀的是令人一看這張畫就發生興趣要一看再看流連不捨。第二步就想去遊玩遊玩第三步就連想到這樣的好地方怎樣能夠搬家去住才好呢這樣的山水才算夠條件了。

  有些人說中國山水畫
是平面的畫樹都好像是從中間鋸開來的這話絕不正確。中國畫自唐宋而後有文人畫一派不免偏重在筆墨方面在畫理方面比較失於疏忽。如果把唐宋大家名跡來細細的觀審那畫理的嚴明春夏秋冬陰晴雨雪簡直是體會無遺。董源畫樹八面出枝山石簡直有夕陽照著的樣子。關仝畫叢樹有枝無榦豈是平面的嗎畫山水一定要實際多看名山大川奇峰峭壁危巒平坡煙嵐雲靄飛瀑奔流宇宙大觀千變萬化不是親眼看過憑看意想是上不了筆尖的。眼中看過胸中自然會有一搖筆間自然會一齊跑在你手腕下。

  畫山最重皴法
古人有種種名稱祗不過是就其所見的山水而體會出來的。應該用那一種皴法傳出那所見的形狀如何遂名叫作某某皴並非勉強非用此皴法不可。如北苑用披麻皴因為江南的山土多過石又因為諭畫的林木蓊鬱自宜於用這皴法。若范華原畫北方的山川太行王屋石多過土地也高亢草苔也稀少自然宜於用泥裡拔釘、雨打梴Y、鬼面這些皴法。設使二公的皴法互相變換又成何面目所以我的意思山水皴法不必拘泥祗要看適於某一種就用某一種皴法。古人皴法累舉數種荷葉皴、大小斧劈皴、披麻皴、雨打梴Y皴、泥裡拔釘皴、雲頭皴、折帶皴、鬼面皴、牛毛皴、馬牙皴、卷雲皴、礬塊皴此皆常用者。


工筆山水
  工筆畫就是細筆畫水墨、淺絳、青綠、金碧、界畫、都包含在內。工筆不比寫意必須先打成底稿貼在壁上觀察刪改遠近高低佈置得宜然後把這個稿本用柳炭在反面一條線一條線的勾過拍上紙絹。那裡面的樓閣人物尤其要特別注意樓閣要折算停勻人物要眉目生動衣袂好似要會飄動。畫時先用淡墨勾出輪廓然後皴擦渲染。畫樹要點夾相參淺絳中著一二青綠夾葉或紅樹一株更覺得有趣。夾葉樹的樹身不可看色愈覺顯然。青綠就要打好勾勒底子不用皴擦。山石用石綠的拿赭石打底加石綠二三次要薄一點才好太濃就鈍滯了。若用石青就在赭石上面填石綠一次再加二三遍石青就可以了。不可用花青汁綠打底因馬這兩種都不明透。金碧那就在青綠完成後用花青就山石輪廓勾勒然後再用泥金逐勾一次石腳亦可用泥金襯它。青綠或金碧山水水天都宜於看色水更宜有波紋。古人畫水有好多種那裡面是以網巾魚鱗兩種為適合。古人說「遠水無波」是遠了看不清楚的意思所以勾踢水紋越遠越淡淡到了無為妙。畫水在岸邊留一道白線看起來特別精神。畫要有氣韻一落板滯就不入鑑賞。此中要點不僅要把畫面的賓主虛實前後遠近弄清楚而是在用筆用色用水的靈活生動。石青、石綠、泥金的下膠尤須切切注意。


寫意山水
  寫意兩個字依我看來寫是用筆意是造境不是狂塗亂抹的。也不是所謂文人遣興在書房用筆頭寫寫的意思。作畫自然是書卷氣為重但是根基還是最要緊的。若不從臨摹和寫生入手那麼用筆結構都不了解豈不六大錯誤。所以非下一番死工夫不可。臨摹古人要學他用筆用墨懂得他苦心構思。寫生要認識萬物的情懷。畫時先用粗筆淡墨勾出心裡面要吐出來的境界。山石、樹木、屋宇、橋樑、佈置六約定了然後用焦墨渴筆先分樹木和山石最後安置屋宇人物勾勒皴擦既完畢再拿水墨一次一次的渲染必定要能顯出陰陽、向背、高低、遠近。近處石頭稍濃遠處要輕清。創境有曲折不盡的意味其中的人物用減筆為宜越簡單越妙。古人說「遠人無目」若在須要有照應的陪候也不妨點目不必拘泥。近樹根枝要分明遠則點戮不必見枝。寫意畫創自元代四家到了明末清初四高僧石谿、漸江、石濤、神明變化一直按蓋過了前人。漸江戍削,八大樸茂拿用筆表現他的特點石溪、石濤的特別拿意境來
顯出他的特點。至於石濤尤某是了不起他自己題他所畫黃山說「予得黃山之性情不必指定其處也。」又說「出門眼中所見節寫之此是寫生。」又說「拈禿筆用淡墨半乾者。向紙上直筆空鉤如蟲食葉再用焦墨重上看陰陽點染寫樹亦然用筆以錐得透為妙。」這簡簡單單幾句話簡直透漏了畫家不傳的秘密。


淺絳山水
  淺絳山水大多數用在秋景。這是創始於黃大癡後來南宗派把它作為標準用色拿赭石做主體在林木上面略略施點花青就是了。淺絳不是單用來表示秋景大凡石質的山都宜採用這方法如像畫黃山是最宜於此法的。中國畫光和色是分開來用的要拿顏色做主體的地方便用色來表現不必顧及光的一方面。所以只說淺絳兩個字便可表現山的季節了。淺絳畫的畫法畫時仍和墨筆山水一樣先用淡墨畫就大體再用較深的墨加以皴擦分開層次等它乾了之後設色。在景物上由淡到深渲染數次等到全乾再用焦墨渴筆加以皴擦勾勒。樹木苔點拿淡花青或汁綠一處一處的暈出來當向陽的地方用赭石染醒它這是最要緊的。屋宇上色拿淡墨或淡花青代表瓦屋拿赭石來代表土屋和草屋。


雪景
  雪景是不容易畫的我也不善於畫這種畫。雪景色調既單純山石樹木又須處處見筆烘天和留白更是困難。一般山水天空和水面都是空白雪景必要將水天用淡墨烘染不如此不能顯出雪的情景染淡墨的時候天和水在絹上,可用排筆但曲折凹凸處仍須用筆細去填在生紙上那就更難了既不可能使用排筆用筆烘染也有浸漬的痕巡。有人先將生紙噴濕然後渲染叫作潮染墨色雖勻看來總是死板板的這是畫家的大忌反不如乾染比較妙雖不免有點浸漬的痕跡到底死板板的好得多了。我的意見若要畫雪景簡直用絹和熟紙才足以表現得出。雪景應該拿唐宋人的畫就範本。唐人畫不可以見得到宋人畫還有存在的可以資我們的參考。宋徽宗的雪江歸棹卷那真是好老師。雪景畫除了拿水墨留空白以外山頭樹上亦可以用粉。寺觀欄盾再用點硃砂那在寒色淒迷裡面忽有和暖的氣氛方才到了妙境。雪景畫不限定在冬景唐朝的楊昇有峒蒲雪宋代的趙幹有江行初雪都是寫的秋景用青綠打底山頭施粉中間略微點一點硃碎小樹。至於寫初春的霽雪古人就更多了。


 作品鑑賞