朝鮮春紅

李秋君

徐雯波

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東瀛紅粉

　想當年，一九五○年代初期，大千離開大陸移居海外的時候，日本也曾是他考慮過的定居地區之一，他並曾數度親自到日本了解情況。就在五○年代初期的多次訪日旅遊中。

大千在日本有一位經營中國書畫文物的老朋友江藤濤雄，他們在抗戰以前就已經相識，而且交往很密。早年，兩人曾經聯袂到日本統治下的朝鮮遊覽，大千在朝鮮所演出的那一段哀豔動人的風流韻事，就是江藤所導演的。

(詳細資料請閱《五百年來一大千》，黃天才，台北羲之堂，一九九八。)

朝鮮春紅

　當年一九二七年，大千在江藤引導陪伴下旅遊朝鮮，二十九歲的大千，在中國書畫界已嶄露頭角。
當時，朝鮮歸日本統治，江藤和大千到了那兒，受到日本某大商社的隆重接待，兩人在旅社住了好幾個月，大千畫興大發，在旅社布置畫桌，每天遊罷歸來，即伏案作畫。江藤為大千雇來一位原為「伎生」(藝伎)的朝鮮少女伺候筆硯，大千為她取名春紅。據大千多年後描述：春紅楚楚可人，情竇初開，而且心思靈巧，兩人語言不通，但春紅善解人意，相處不久，雙方竟都動了真情。

　在異國少女的愛情培育下，大千創作慾旺盛，這段期間，作了不少詩與畫。在大千保留下來的詩稿中，不難看出大千當年對春紅的濃情蜜意：
　〈贈春紅〉二首
　　盈盈十五最風流，一朵如花露未收。
　　只恐重來春事了，綠蔭結子似湖州。
　　閑舒皓腕似柔翰，發葉抽芽取次看。
　　前輩風流誰可比，金陵唯有馬香蘭。

　〈再贈春紅〉
韓女春娘日來旅邸侍筆硯，
語或不能通達，即以畫示意，
會心處相與啞然失笑，
戲為二絕句贈之。
夷蔡蠻荒語未工，又從異國訴孤衷，
最難猜透尋常話，筆底輕描意已通。
新來上國語初諳，欲笑佯羞亦太憨，
硯角眉紋微蓄慍，厭他俗客亂清談。

(詳細資料請閱《五百年來一大千》，黃天才，台北羲之堂，一九九八。)


標題為少女的大師作品，是山田還是春紅有待考據？

恨不相逢未娶時─與李秋君無結局的戀曲

　張大千一向給人的印象是一位多情風流種子。他有四位夫人，還有異國女友，誰會想到他竟有一位終身相敬相愛，而不涉肌膚之親的紅粉知音呢？

　大千與秋君同歲，大千大四個月，兩人從二十二歲結緣,卻因「恨不相逢未娶時」而未能結婚，結果卻各走極端，秋君以名門才女而終身未嫁，大千卻風流才子一般的到處留情。他們是否各以不同方式來宣洩他們被命運之神捉弄的不滿呢，這沒人知道，也沒有人問過他們。不過，在他們初次結緣後五十年，以及在大陸變色逼得他們天各一方不能相見的二十年之後，李秋君在上海過世的噩耗傳來時，年逾古稀且疾病一身的張大千，竟致「驚痛之餘，精神恍惚，若有所失」，並在寫給秋君七弟李祖萊的長函中，哀痛自陳：「偶思七十子之徒，於夫子之歿，心喪三年，古無與友朋服喪者，兄將心喪報吾秋君也！嗚呼痛矣！」

　大千自一九五○年以半百年紀逃離大陸之後，在大陸留下了一大家子人──三位夫人，十來個兒女，一百多名門生，無數的親朋好友，他常常談起被封閉在竹幕裡的親友們；但我有一個強烈印象，在所有留在大陸的親友中，他最懷念的人是李秋君。許多談話場合，本與李秋君毫不相干，談著談著，大千就會說起李秋君來。我第一次聽到李秋君這個名字，大概是一九六○年代後期，也許是大陸「文化大革命」剛發動的時候。在日本，我收進一柄摺扇，畫面是嶺南派大師陳樹人畫的花鳥，反面是一位署名「亨頤」的書法。那時候，我剛涉事書畫不久，對書書一家名字所知有限，我讓大千先生看這扇子的時候順便問他：「這位亨頤是誰？」大千不假思索就說：「經亨頤，他也能畫，書法也好。」大千先生大概看不我對「經亨頤」似乎並不頂在意，遂接著說：「他是廖承志的岳丈。」

　這就引起我的注意了，廖承志是中共方面在一九五○年代前後和日本聯絡並辦交涉的最高負責人，是革命先烈廖仲愷的哲嗣。從廖承志，我想起了廖仲愷夫人何香凝，那一陣子，大陸正在大肆渲染說張大千曾送了一幅巨荷精品給毛澤東，而且說明這幅巨荷是張大千在香港託何香凝帶去北京的。於是，我說，「經亨頤和何香凝是親家嘍？」

　「對。」大千似乎知道我怎麼會忽然想起何香凝來，遂接著說：「何香凝不錯，很照顧老朋友。秋君也是靠她照應，所以在共產黨那邊沒有吃什麼虧。」我沒有聽清大千說的是誰，大千又說了一遍。我後來再向大千在東京的幾位老友打聽，才知道大千在上海有這麼一位紅粉知音。

(詳細資料請閱《五百年來一大千》，黃天才，台北羲之堂，一九九八。)

陪侍大師後半生的徐雯波女士   典藏/古美術/2000/11

　　徐雯波是張大千的第四任妻子，也是四川人，出身成都世家。一九四八年與大千結褵後，即隨大千流寓世界各地，不但要照應全家生活起居，大千創作時拉紙磨墨等諸多瑣事也都由徐雯波鉅細靡遺的擔起重任，大千後半生的大小事務，幾乎全須仰賴這位恬靜瘦弱的妻子一手包辦。

　　一九九八年九月底，「張大千百年紀念展J在台北故宮盛大開展，徐雯波應邀出席，記者會上只見她嬌小的身軀端莊的坐在高背椅上，流露出雍容的大家風範，靜靜的面對鎂光燈，默默的佇足在大千一幅幅的精彩創作之前，咀嚼者天縱英才的夫婿畢生的藝術英華。

　　徐雯授為大千育有二子二女，但在大千的十六個子女中，徐雯波卻是大千大女兒心瑞的同學；當年由於常至張家觀看大千作畫，而興起拜師學畫的念頭，但卻為大千婉拒，沒想到雖然失去了師生名份，卻成就了當代中國藝壇一段老夫少妻，鶼鰈情深的佳話。

　　來台定居後，徐雯波終於拜在馬壽華門下學畫蘭竹，一了多年來想要學畫的心願；徐雯波雖未得大千親授畫藝，但每日為大千張羅畫材用具、磨墨扯紙，侍候創作，其中所得到的潛移默化，卻不知令多少欲得張大千藝術堂奧者欣羨。

　大千一生風流韻事不少，除了名媒正娶的四位夫人外，與韓姝春紅的異國情緣最稱冶艷，與日本小姐山田的交往最為詭譎，而與紅粉知己李秋君的真情摯愛最是轟轟烈烈；事實上，徐雯波之所以能一手扶持張大千後半生，與李秋君有絕大關係，大千曾自言，李秋君視徐雯波為最親近的學生，由於自己與大千並無名分，對大千的呵護關心也就希望能藉徐雯波代勞，由徐雯波作為李秋君替身以追隨大千形影不離的侍奉巾櫛，因此，大千對徐雯波的情分在四位夫人中最深，而徐雯波對大千的照拂更是無微不至，大千與徐雯波，都因李秋君而有愛鳥及屋的情愫。

　　在大千諸多以美人仕女為題材的畫作中，就不乏以李秋君、徐雯波為樣本的作品，如〈孽海花〉一畫中的人物面容，活脫就是徐雯波的化身，主角賽金花內柔外剛的性格，也極符合徐雯波在大千一生中的角色個性；這一對中國當代藝壇中的老夫少妻，更為光怪陸離的藝術氛圍寫下一頁驚世而感人的傳奇。