翠湖春曉

潑彩木板 鏡框
一九六九年作
52.7 x 106cm

款識：爰翁。己酉元月初二日
鈴印：「大千唯印大年」

　　一九六八年十二月底，大千先生因病目赴紐約進行激光手術。右眼經手術後，視力未見改善，轉到三藩市療養。直到翌年三月下旬，才返巴西八德園。在六九年一月至三月休養期間，須節勞鮮有創作，但他「目翳方亟，畫興方濃」，反而敢於嘗新，採用新的物料作媒介，令其筆下的潑彩出現另番面貌。大千先生自去國後，遊蹤遍歐美，對異地社會和藝術有所接觸及瞭解，其觀眾層面亦推及外國人士，加以他性好創新，對於物料的選用也不甘局限於紙或絹上。早於一九六七年，他已嘗試以潑墨施於玻璃纖維板上。七三及七四年，他先後應加州灣區收藏家Wil Foutain之歡創作兩套版畫。而本幅潑彩於木板上則介於上述兩者間。

　　本幅署年為元月初二日，即公曆二月十八日，屬先生養病期內，他於同月最少創作了兩張潑彩木板畫，其一曾於一九七四年底展於芝加哥西納奇畫廊的（張大千畫展）中；另一則裝配鏡框，一直保存於環蓽庵，如今才首次公開面世！

　　本幅先以淡彩施於板面，再著青綠及墨色，色塊形成湖畔兩岸，兩艘小舟輕泛湖上；又以簡筆勾勒出兩岸的山勢及房舍，深蓋的青綠就如一片密樹濃蔭，細筆點出渚邊水草及小橋。全幅最見用心就是巧妙地利用木板的天然紋理，營造出湖面水波飄盪的動感效果；書面上方紋理如捲雲狀，故反覆染上較濃的墨綠，形成蒼弩雲層的浮動，水天雲影交織帶出一片湖山春色，將用筆用彩減省至最簡約的地步，但卻呈現了幻變多姿的畫面效果。即使先生「獨具隻眼」，但這種「一切唯心造」的「闢渾沌手」的功夫，卻營造了「大千世界」中的另番景緻！

蘇富比中國書畫部謹識 2000/10/29 香港