仿董源華陽仙館 軸
本幅紙本
縱147.7公分
橫71公分

p5.JPG (23072 bytes)大 千 先 生 論 畫 云 :「 習 畫 應 先 審 選 一 家 , 作 為 楷 模 , 從 勾 勒 名 跡 入 手 , 打 定 根 基 , 漸 次 參 考 名 家 , 以 擴 境 界 。 」 而 從 其 學 古 的 歷 程 可 探 知 其 理 論 實 踐 的 軌 跡 。 如 四 十 歲 前 以 學 晚 明 清 初 之 四 僧 為 多 , 其 中 尤 以 石 濤 為 最; 後 則 轉 向 追 求 元 四 大 家 之 王 蒙 之 縝 密 繁 複 的 風 格 ; 此 後 並 由 王 蒙 上 溯 五 代 南 唐 之 巨 然 、 董 源 。

本 幅 自 謂 彷 董 源 , 綿 密 細 緻 的 筆 墨 , 層 層 烘 托 , 表 現 出 蒼 茫 深 秀 的 韻 緻 。 畫 成 於 己 丑 年 秋 ( 1 9 4 9 ) , 時 作 者 五 十 一 歲 , 正 是 對 董 源 、 巨 然 用 力 最 勤 之 際 , 而 從 本 幅 鬱 茂 細 密 的 畫 風 來 看 , 頗 得 董 、 巨 大 而 能 秀 的 輝 弘 氣 概 。


 張大千先生此畫作於一九四九年重陽節後一日(西曆的10月31日)正值秋高氣爽的時節。近三、四年來大千從「江堤晚景」及「瀟湘圖」等古畫尤其自前者大悟筆法因此當他再看明清人的董源派作品時常感到他們的不足處。

 大千認為明末的趙左(文度)雖然「運筆清潤」但是「乏俊氣」;而董源之所以成為大家是他的氣概不凡是他不但能「博大」而不粗獷一而且能秀逸的長處其難學在此。換言之大千作此畫時特別重視運筆的「俊氣」以及「大而能秀」的品質和精神面貌當他畫完之後還頗為自負。由此畫可知大千雖然對董源依舊衷心佩服但是對趙左一派己經不再置於眼角了。
                 

 此畫大千從趙左的臨本覓得一幅己經失傳的董源「華陽仙館」的章法結構然後大千直接從董源「江堤晚景」和「瀟湘圖」領悟得來的筆法和設色在他的運用下使其重生並籍以補足趙左所失去者。所以這一幅作品又代表了大千「借屍還魂」的非常手段顯示他如何活用古人的一個範例。 
 

 在傳世的趙左臨董源畫中筆者至今猶未見到大千在此畫題記所云曾經得到之臨本倒是在台北故宮博物院藏有一幅偽董源的「夏山欲雨圖軸」全畫丘壑章法則大致與此畫類似想必亦與趙左所據的原本應有某種程度的近似之處。兩畫最大的不同點在於近景大千畫中有四株優美的大樹特別是一紅一藍的兩棵夾葉樹以及全畫的小青綠設色皆為此畫增添了華美的裝飾氣息。而且大千此畫布景的另一大特色則是右下角面對著峭壁飛瀑的那一棟水閣精細的木造結構和瓦頂寫實逼真得似乎可以依樣建築起來。還有大千筆下描繪出三位清談狀的隱逸高士又不免令人有塵外之想。

【傅申教授評論】