味江
戊子(1948) 八月
紙本水墨設色鏡片
106 x 54公分

p38.JPG (35535 bytes) 一九四八年的秋天,張大千先生與夫人徐雯波,攜女弟子葉名珮同遊青城,畫了一系列的青城山景。此一系列諸畫,雖然畫風各有變化,但大皆以董巨為宗,作草木華滋之景。而且,色彩喜用冷暖兩色系(花青、赭石)的主調,交互多層次渲染,更增加山石草木華茂溫潤的萬千氣象。風格上,大千先生另闢蹊徑,形成董巨派在二十世紀的新面目。  
   

 「味江」圖,山巒層疊,用相當純粹的董巨派長披麻皴線條,筆墨皴法的效果,並沒有明確的輪廓。大千這幅畫顯現了一種傳統所的「毛」的筆法,也是利用紙質纖維較為粗糙所謂達到的特殊效果。
   

 此畫右半幅的丘陵。間以村舍、流瀑、平坡、向遠方一路延伸止於後景聳拔群山,藉濃淡配置的大橫點表現一重又一重的樹林,引導觀者的視線由近至遠。這是大千綜合了董源的「瀟湘圖」和巨然的「秋山間道圖」系列的風格,進而另創出凌空俯視的董巨派直立章法,繼元人吳鎮、王蒙之後,略參清初龔半千(賢)的「積墨法」,又獨開生面的新局。

 青城山是影響大千一生山水畫中的重要名山之一,十四年之後(一九六二),大千在海外創作了潑墨的青城山通景巨屏,雖然畫風丕變,但還是建基於這一系列傳統畫風的作品上。

 這幅寫景的「味江圖」,雖然只是三尺餘高的小幅山水,但是坡陀蜿蜓,筆墨精好,若令明末書畫大家及畫論史家董其昌見之,亦當驚嘆為董源、巨然派的嫡傳之作。
                 

【傅申教授評論】