張大千先生早年研究人物畫的時候，對明代仇英(實父)的工筆和寫意人物畫，都有很高的評，認為他是人物畫的正宗，因此曾經臨仿仇英的人物畫跡。而且，在大千的古畫收藏中，也有過一幅仇英以人物為點景的工筆山水畫《滄浪漁笛圖》。仇英原畫中的近景樹叢，有四種夾葉和三種不同的點葉法，不但夾葉的用筆尖銳細勁，而且點葉時也十分注重筆墨的表現，不同於仇英一般的工筆畫，因此格外受到大千先生的重視。根據大千先生的自題，此幅《臨仇英滄浪漁笛》的山水作品，是他在丁亥年(一九四七)的嘉平月，相當於西曆的一九四八年初，而且是「背臨於成都」的，並非對照著原畫一一臨摹。但也極有可能是大千依據原作的照片或複製圖片，約略加以仿臨，所以樹石、丘壑的位置，大抵一如原作，只是在用筆方面比較隨心所欲，用的是自己的筆法，並且還加上了顏色，大千作此畫時，不論眼力、功力都達到很高的水準，畫中的夾葉樹、茅堂、瓦屋，工麗兼文秀。細細的波紋如鱗，則是受到他當時新藏董源「江隄晚景圖」的影響。由於原畫的皴法，用的是「小斧劈皴」，所以，大千在他的臨本上題說：這是「仇實父仿李唐筆」。其實，細觀大千此幅仿本，全盡整飾甚至超過了原作，形成一種「文人畫」與「院體畫」的綜合畫風，雖然古意盎然，也不無他仿古時別出心裁之處。
大千先生自從一九五七年病目以後，己經很難畫得出如此工細的山水，所以當他有緣重獲此圖時，一九五九年時，還特地請遠在香港的詩書友曾克耑，為他這幅作品題詩，足以見得大千本人也對此昔日的精心之作，感到特別珍惜。